La ville de Ballan-Miré se situe en Indre et Loire au sud de Tours. Dans cette commune de 8217 habitants, La Grande Lessive ® fédère depuis plusieurs années toutes les générations.
Des fils sont tendus dans le parc entre les arbres, les écoliers, les pensionnaires de centres de soins, les éducateurs et enseignants, les riverains, les élus et toutes les personnes qui le souhaitent, se réunissent pour suspendre des réalisations conçues à partir d’un même point de départ. Cette fois-ci, il s’agissait de partir de cette phrase énigmatique : « Du papier, des papiers, vos papiers ».
Chaque année, la découverte des étendages permet d’apprendre un peu plus grâce aux autres et de partager un espace et un temps où l’invention prend le pas sur d’autres préoccupations. Fait notable, c’est à La Grande Maison qui accueille des adultes en situation de handicap moteur prédominant qui a initié cette action dans la commune.
Photographe français né en 1962, vit à Orléans.
Olivier Coulange rejoint l’Agence VU’ en 1992 et y affirme la nécessité d’une photographie qui explore le monde contemporain en documentant les grandes questions de sociétés.
Il développe ses projets dans le temps, revenant souvent sur ses sujets afin de les compléter, de leur donner une complexité plus grande, de les aborder sous d’autres angles. Il s’est attaché à révéler sur des temps longs, avec pudeur et tendresse, le monde des enfants autistes (Antonin 1993-2012), l’univers des soins palliatifs au sein du secteur hospitalier, la situation de sans-domicile-fixe, la vie de Drag Queens en province, la déshérence de la condition ouvrière (Working Class Heroes), ou la vie collective en quartiers HLM…Au-delà de la diversités des sujets, c’est bien son approche de la marginalité et de son rapport au regard social que sa photographie révèle.
« Beaucoup de mes travaux se concentrent sur la marginalité due à une différence, un état ou une pratique. Internet est un lieu où cette marginalité s’exprime avec une grande liberté de moyen. »
Dès les années 2000 Olivier Coulange se saisit ainsi de la révolution numérique. Que ce soit dans l’affirmation d’une intimité (Extimités), ou dans la construction d’une histoire sociale commune (Le point de vue du téléphone : la révolution tunisienne sur Internet), son travail interroge le statut des images amateurs, et la place de l’individu devenu « producteur-consommateur » dans un monde contemporain où la notion de représentation revêt une nouvelle dimension.
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